«Особняки Англии в старое время» Джозефа Нэша
Эпитеты, которыми мы награждаем ритм жизни современного человека, подчас не самые лестные: сумасшедший, бешеный, бурный и прочие. Тем не менее мы прекрасно осознаем, что необходимо остановиться и выдохнуть, увидеть и внимательно приглядеться к миру вокруг нас. И уверяем собеседника и самих себя, что уж в отпуске (или на заслуженном отдыхе!) обязательно будем жить размеренно и будем соблюдать семейные традиции (например, собираться по субботам на чаепитие или на воскресные обеды). В этом убеждении нас поддерживает наличие в современной бурлящей действительности многовековых оплотов традиций – стран, для менталитета которых соблюдение заведенных предками порядков есть безусловное правило жизни. Разумеется, первое место здесь надо отдать Великобритании.
Действительно, Англия всегда оставалась страной пронизывающих все сферы жизни незыблемых устоев, которые отличаются от европейских и общемировых. В современном глобальном мире, где стираются границы и страны теряют свою уникальность, знание и понимание исторических традиций государств является неотъемлемой частью культурного кода каждого образованного человека.
Англия всегда обладала уникальной системой традиций, не похожих на обычаи других стран. Это обусловлено различными факторами как исторического, так и географического характера. Учитывая, что Великобритания – это остров, неудивительно, что здесь многое сохранилось, не подвергаясь влиянию извне. История этой страны уходит глубоко в древность и насыщена различными событиями. Это просто не могло не найти своего отражения в формировании национального характера и особенностях образа жизни современных британцев.
Традиции в Англии – это пресловутые три кита, на которых держится жизнь в государстве. К некоторым аспектам жизни англичане относятся с особым почтением. Особенно это касается обустройства собственного дома и сада. Дом является центром вселенной для любого англичанина, ведь он, как правило, не отождествляет свою страну ни с правительством, ни с государством, ибо эти понятия изменчивы. И для жителя Туманного Альбиона нет ничего важнее постоянства. Именно поэтому земля и дом – это вечная ценность англичан, которая во многом определяет их модель жизни.
Выражение «мой дом – моя крепость» (my house is mу castle) принадлежит английскому правоведу Эдуарду Коку (1552–1634). Появилось оно в его комментариях к той части средневекового английского права, в которой говорится о неприкосновенности жилища. (Стоит отметить, что по сложившейся тогда традиции англичанин не считался достойным гражданином и не мог участвовать в политической жизни своей страны, если он не владел собственным домом.)
С глубокой древности дом для человека, предназначенный для многих поколений его семьи, был не только строением, в котором он стремился отдохнуть от трудов, укрыться от губительного холода, нестерпимого зноя или от насилия. Дом давал возможность человеку на маленьком пространстве огромного мира реализовать данную Творцом свободу и создать тот мир, который соответствует его духовно-нравственным ценностям, потребностям и привычкам. Известное выражение «чувствовать себя как дома» указывает на свободу и нестесненность человека в своем доме, месте, где он может и должен чувствовать себя в полной безопасности.
Фундаментальность и величественность, надежность и основательность традиционно присущи английским постройкам. Это относится как к скромным домам горожан, так и к поместьям высшего сословия. Со времен Средневековья сохранилось немало образцов английской гражданской архитектуры, и личные постройки занимают здесь значительное место. Они, как правило, строились из крупноформатного камня и были окружены садом. Такие усадьбы укромно спрятаны где-нибудь в сельской местности, хотя иногда их можно найти и на окраине деревни, которой предки хозяев усадеб когда-то владели или управляли. К подобным усадьбам можно попасть по частным дорогам, за старыми скрипучими воротами из кованого железа или потрепанными от непогоды дубовыми дверями, ведущими к широким подъездным путям, увенчанным пышными деревьями.
В середине XIX столетия в английском обществе начинается процесс полномасштабного осознания Средневековья как важного периода истории страны, а неоготического стиля в архитектуре – как наиболее органичного духу Англии. Этому в большей степени способствовала деятельность известного английского архитектора, художника, акварелиста и литографа Джозефа Нэша (1809–1878). Его новый подход к истории Великобритании и переосмысление неоготического стиля как национального стиля страны были представлены обществу в четырехтомном издании литографий «Особняки Англии в старое время» (1839–1849).
Интерес к архитектуре Джозеф Нэш проявил еще в художественной школе Manor House в Кройдоне, созданной его отцом. Позже, обучаясь у известного архитектора и художника Чарлза Августа Пуджина (1762–1832) искусству архитектурного чертежа и основам литографии, Нэш объектами своего творчества выбирал гражданские постройки английских округов.
Работая над изданием «Особняки Англии в старое время», Джозеф Нэш путешествовал по стране, вычерчивая каждый особняк на месте и стараясь не упустить ни малейшей детали. Художник с большим уважением относился и к технической стороне архитектуры, скрупулезно отображая все грани и особенности строений. Решая композиционные и колористические задачи, Нэш сосредоточивается на индивидуальных аспектах зданий, подчеркивая различные детали внешнего убранства, свойственные конкретной постройке. А включив изображения групп людей за разнообразными занятиями, художник насытил жизнью свои работы.
В Тверской областной картинной галерее хранится экземпляр альбома «Особняки Англии в старое время» из 26 листов, поступивший в собрание из Кашинского районного музея в 1936 году. Серия включает литографированные изображения загородных домов XV–XVIII веков, большинство из которых сохранилось до наших дней. Располагаются эти строения в различных уголках Туманного Альбиона, и с середины XIX столетия представляют мало путешествующим современникам подлинно национальную сторону их истории и культуры. С момента своего первого издания гравюры «Особняки Англии в старое время» стали широко известными: их копировали газеты и журналы, альбомы многократно переиздавались, а в парламенте утверждали, что «…они побуждают всё больше людей посещать исторические здания!»
Одним из самых ранних поместий, опубликованных в вышеуказанном издании, можно считать Левенс-Холл, которому посвящено около 10 листов. Это усадьба в долине Кент, в Северной Англии, начало строительства которой относится к XIV столетию. Как указано в «Императорском справочнике Англии и Уэльса» за 1870 год, первым домом на этом месте была башня-пеле*, построенная семьей Редман примерно в 1350 году. Большая часть нынешнего здания относится к Елизаветинской эпохе, когда семья Беллингем расширила дом. В 1689 году поместье было продано полковнику Джеймсу Грэму – хранителю личной казны короля Джеймса II. До начала XIX столетия главный дом расширяли и достраивали. Левенс-Холл в настоящее время принадлежит семье Багот и открыт для публики.
Однако поместье Левенс примечательно не только своей многовековой историей. Здесь с XVII столетия существует знаменитый сад с топиариями*. Он был создан французским садовником короля Якова II Гийомом Бомонтом в так называемом голландском стиле. Расцвета этот ландшафтный стиль достиг в XVII–XVIII веках – в эпоху барокко. Большинство садовников того времени ориентировались на помпезные и утонченные парки Версаля, однако особенности местного менталитета и возможности флоры и климата внесли свои коррективы. Для голландского сада характерно рациональное и упорядоченное размещение растений на небольшой территории, здесь каждый метр максимально продуман и спланирован. Любовь нидерландцев к порядку, уюту и простоте сформировала основные черты зеленых зон усадеб и поместий: простота и симметричность (четкая композиция с ярко выраженными границами), рациональность (эффективное использование пространства и освещения), геометрические формы и ровные линии (строгие очертания дорожек и посадок), аккуратность и чистота (стриженые газоны, кусты и регулярная уборка опавших листьев), преобладание натуральных материалов, красочная палитра (яркие и пестрые сорта растений, декоративные круглый год). Такой сад – удачный компромисс между строгостью французских регулярных садов и стихийностью природных английских куртин. И этот компромисс подчеркнут обязательным разделением всей территории усадьбы на парадную и садовую части. В Левенс-Холле Гийом Бомонт использовал в качестве условной границы небольшую реку Кент, которая протекает между крутыми и густо поросшими кустарником берегами. Водный поток разделяет регулярную симметричную «французскую» и пейзажную «английскую» части поместья.
Главные «обитатели» Левенс-Холла – это фигуры из деревьев и кустарников, которые находятся в саду и по большей части представляют собой условно-декоративные скульптуры. Самые старые (из сохранившихся до сих пор) деревья были посажены еще в 1690-х годах, когда фигурная стрижка деревьев только входила в моду. В это время такие парки называли голландскими садами. Среди фантазийных зеленых изваяний можно ощутить себя персонажем книги Льюиса Кэрролла: кажется, что вот-вот из-за ближайшей живой изгороди выпрыгнет Белый Кролик, а вслед за ним появится и Червонная Королева, чтобы сыграть с вами в крикет с фламинго и ежами.
Самое высокое дерево в саду – Большой Зонтик, которое достигает более девяти метров в высоту. На всех известных сейчас изображениях поместья Левенс это дерево непременно присутствует. Для посетителей парка оно часто выполняет роль зонта, отбрасывая огромную тень и защищая их от жары. Есть в парке слон, пирамиды, птицы на зеленом заборе, а также шары из приземистых кустов. В общую картину сада Левенс-Холл они вносят черты французского регулярного парка, намекая на происхождение своего создателя. Об этом же свидетельствует созданный живыми изгородями зеленый лабиринт, благодаря укромным уголкам которого можно немного замедлиться и уделить время созерцанию мира природы.
А еще парк славится богатым разнообразием цветов, которые добавляют ярких красок в сочную зелень и наполняют всё пространство вокруг сказочным экзотическим ароматом. Какими бы изысканными ни были зеленые формы, без классических роз или луковичных цветов английскому саду обойтись просто невозможно. И здесь тоже не обошлось без строгого соблюдения традиций: в эпоху создания парка Левенс по Европе прошла волна «тюльпановой лихорадки» – бурный период безумной моды на прекрасные первоцветы. Это веяние нашло отражение не только в изобразительном искусстве и литературе, но и в научных трудах по ботанике и флористике. С приобретением редких и особо желаемых луковиц цветов связаны подчас совершенно криминальные истории, а также невероятные суммы, которые были выплачены за возможность высадить у себя в саду редкий экземпляр (за одну луковицу можно было получить стоимость кареты или стада коров).
Система ухода за парком топиариев не менее интересна: сезонные работы, способы и инструменты практически не изменились за трехсотлетнюю историю существования. Должность главного садовника при Левенс-Холле обладает высоким статусом, и настоящие профессионалы работают здесь десятилетиями. Садовники приступают к ежегодной обрезке в конце лета, когда фигуры необычного дизайна начинают «пушиться» – у них отрастают новые побеги, которые норовят изменить форму зеленых скульптур. Для поддержания формы мастера используют садовые кусторезы и ножницы с длинными ножами, которые позволяют придерживаться намеченных линий и абрисов. Безусловно, в XXI веке ручной труд не доминирует в садово-парковых работах, однако некоторые операции выполняет только лично главный садовник или его старший помощник (например, подгонку форм основных фигур топиариев).
Бережное сохранение традиций и столь трепетное к ним отношение позволило Левенс-Холлу пережить столетия, не утратив при этом столь примечательного внешнего облика.
Произведения искусства не только рассказывают зрителю свою историю, но и ведут его к размышлениям о взаимосвязанных событиях и невероятных стечениях обстоятельств. Однако в стремительном XXI столетии именно произведения искусства прошлых веков дают возможность человеку снизить темп во многих сферах своей повседневной жизни, остановиться на бегу и ощутить в полной мере вечную красоту окружающего мира.
*Башня-пеле (англ. pele towers или peel towers) – это небольшие укрепленные замки или дома-башни, которые возводились с середины XIV до начала XVII века вдоль английской и шотландской границ на севере Англии. Они функционировали как военные сторожевые вышки, где личный состав гарнизона мог зажигать сигнальные костры, чтобы предупредить о приближающейся опасности. Позднее их легко перестраивали под усадьбы и поместья, расширяя и дополняя необходимыми строениями.
*Топиарное искусство (лат. topiarius – садовник, topiaria – садоводческое искусство, а также лат. topia – фреска с изображением ландшафта (миниатюрный пейзаж), древнегреч. τόπος – место) – фигурная стрижка деревьев и кустарников, в результате которой растения приобретают различные формы: людей, животных, архитектурных сооружений, бытовых предметов и т.д. Считается одним из старейших садово-парковых искусств, которое зародилось в Древнем Риме, когда садовники, следуя за модой, экспериментировали с формой растений и создавали удивительные композиции, украшая сады богатых вилл. До середины ХХ столетия в садах применялась традиционная фигурная стрижка – самый древний и трудоемкий способ, когда растения выращиваются и формируются путем регулярной обрезки.
Спонсоры рубрики:
Якуб Алиев