Шувалова Мария
Историк искусства
Тверь
«Любитель-антиквар»

«Любитель-антиквар»

Погружаясь в созерцание многочисленных «сокровищ» антиквара-любителя, зритель вполне может трактовать картину Малышева и как своеобразную интерпретацию аллегории зрения.

Мир фламандской гостиной

Мир фламандской гостиной

Антверпенский жанрист превращает свое полотно в инструмент интеллектуальной игры со зрителем. Каждая деталь в картине становится материалом для многослойной интерпретации.

Венценосная путешественница

Венценосная путешественница

Практически любой императорский портрет – это прежде всего репрезентация власти. И образ Екатерины в дорожном костюме – не случайный эпизод в ее обширной иконографии, а вполне продуманная декларация внешнеполитических амбиций державы и ее правительницы.

«Красин»

«Красин»

Безвременный уход дипломата запустил процесс увековечения его памяти, выразившийся в появлении многочисленных топонимов, переименовании арктического ледокола и названии новой карандашной фабрики.

«Хор Архангельского епископа Арсения Верещагина»

«Хор Архангельского епископа Арсения Верещагина»

Портрет во второй половине XVIII века в России выходит за рамки художественного жанра и становится своеобразной социальной практикой, отражающей особенности развития общества Нового времени.

Портрет скульптора Татьяны Соколовой

Портрет скульптора Татьяны Соколовой

Нарочитой декоративностью линий, ярким колоритом и плакатной простотой форм это полотно стилистически выделяется в экспозиции произведений советского искусства второй половины XX века.

Рихтер

Рихтер

Достичь портретного сходства для Серебряного – задача явно второстепенная. Гораздо важнее – уловить мгновение, в котором разом выразится вся суть рихтеровского дарования.